В этом обзоре я хочу поделиться своими субъективными впечатлениями от знакомства с Fujifilm X-T3. Эта камера была анонсирована еще в сентябре прошлого года, так что горячей новинкой её не назовешь. При желании вы легко найдете множество самых подробных обзоров, детально описывающих все её функции и технические характеристики. Так что повторяться нет смысла.

Вместо этого, предлагаю вам взгляд на Fujifilm X-T3 в качестве камеры для съемки видео с точки зрения опытного фотографа. Дело в том, что при общении с видеографами я заметил, как сильно мои запросы и критерии оценки камеры отличаются от критериев коллег, изначально работавших с видео. Поэтому мой обзор адресован в первую очередь фотографам, которые начинают снимать видеоролики и выбирают для этого оптимальную технику, ведь таких сейчас очень много.

По этой же причине я не тестировал все режимы, кодеки и форматы записи. Меня интересовало только максимальное качество, которое можно выжать из этой системы.

Знакомство с камерой: внешний вид, управление, эргономика и удобство работы

 С беззеркалками Fujifilm я познакомился еще в момент выхода X-T1 и сразу влюбился в эту линейку.

Многие обожают дизайн Fujifilm, напоминающий пленочные зеркальные камеры с их выступающей пентапризмой и механическими дисками на верхней панели. Комментировать его не вижу смысла, вы всё видите сами.

© Кирилл Михирев

Добавлю лишь, что фанатам ретроэстетики стоит обратить внимание еще и на фирменный кожаный чехол BLC-XT3 — стильный и очень приятный тактильно.

Размеры камеры 132,5 × 92,8 × 58,8 мм и массу 489 г (539 г с батареей и картой памяти) можно считать обычными для современных беззеркалок. Примерно такими же габаритами обладают и конкуренты. Однако тут важно учитывать, что суммарные габариты системы будут во многом зависеть от используемой оптики. А её размеры и масса, в свою очередь, коррелируют с размером матрицы. Так, например, объектив для полнокадровой камеры при прочих равных будет массивнее объектива Fujifilm со сходными параметрами с её кропом х1.5.

Как и для предыдущих моделей, для X-T3 выпускается батарейный блок — VG-XT3, причем версия от X-T2 не подходит. Вероятно, отсутствие совместимости связано с изменением электронной начинки, ведь теперь батарейный блок не нужен для буста и не улучшает характеристики камеры. Он улучшает хват, увеличивает продолжительность работы, его можно питать от сетевого адаптера и еще батарейный блок позволяет полностью дублировать управление при съемке вертикальных кадров.

Также для улучшения хвата можно использовать рукоятку MHG-XT3. Именно это решение пришлось мне по душе: батарейный блок в моем случае стал бы скорее излишеством, а «голая» камера для меня маловата. Рукоятка идеально увеличивает выступ под пальцы, снимая с них лишнюю нагрузку и перераспределяя её на всю ладонь. Повышение комфорта наиболее ощутимо при использовании тяжелой оптики, смещающей центр тяжести вперед.

© Кирилл Михирев

Рукоятка не мешает замене батареи и карты памяти, как и установке на штатив — резьба для штативной площадкирасположена на оптической оси. К тому же на нижней поверхности рукоятки предусмотрены направляющие для установки на крепление Arca Swiss, то есть она сама по себе уже является штативной площадкой. Конечно, это аксессуар скорее для фото. Но если вы снимаете видео с рук, не используя клетку, она может вам очень понравиться.

© Кирилл Михирев

Фирменная система управления Fujifilm также полюбилась мне еще при знакомстве с X-T1. По сути, это классическая схема, но уже забытая и теперь при первом знакомстве кажущаяся многим необычной.

© Кирилл Михирев

Здесь нет привычного диска-селектора режимов вроде M/Av/Tv и так далее. Значение диафрагмы выбирается кольцом на объективе, прямо как в старых камерах, полностью лишенных электроники, и это чертовски удобно! Но все-таки мы в 21 веке, так что на кольце присутствует и значение «А» — автоматический режим. Другой диск, уже на самой камере, позволяет установить выдержку. Значения подписаны прямо на самом диске, что также невероятно удобно. И, конечно, на нем тоже есть положение «А». Ставите выдержку и диафрагму в желаемое значение — вот вам ручной режим. Выбираете только один из параметров, а другой диск ставите на «А» — приоритет выдержки или диафрагмы. Оба на «А» — полный автомат. Селектор режимов не нужен. Кроме того, на корпусе есть еще два крупных диска, также с подписанными прямо на них значениями: выбор светочувствительности ISO и коррекция экспозиции для автоматических режимов. Ко всему этому привыкаешь буквально за пару минут, а дальше пользуешься не задумываясь.

© Кирилл Михирев

Что особенно важно, выдержку и диафрагму, как и другие параметры, необязательно выставлять описанным выше способом. Управлять ими можно с помощью колесиков под указательный и большой палец правой руки (так называемые передний и задний диски управления). А важно это потому, что на диске выдержки нет, скажем, значений 1/100 или 1/200, совершенно необходимых при съемке видео с частотой 50 или 100 кадров в секунду. К тому же, такое дублирование функций будет крайне полезно и при фотосъемке в режиме репортажа, поскольку позволяет работать одной рукой.

© Кирилл Михирев

Вообще, дизайн оставляет приятное впечатление продуманности и проработанности каждой мелочи. Крупные диски с засечками будет легко крутить даже в толстых перчатках зимой, но при желании блокируются во избежание случайного поворота. Из меню можно заблокировать и другие элементы управления, причем выбрать, какие из них будут блокироваться в каком случае. Крышка разъемов (здесь их пять: два 3,5-миллиметровых стерео «джека» для наушников и внешнего микрофона, 2,5-миллиметровый «мини джек» для дистанционного спуска, USB Type-C и выход HDMI Type-D) снимается, что очень удобно при подключении внешнего монитора и другого оборудования.

Fujifilm X-T3 может похвастаться очень качественным электронным видоискателем с разрешением 3,69 мегапикселей и высоким коэффициентом увеличения — 0,75x. Рядом с ним расположена кнопка «view mode», циклически переключающая режимы работы видоискателя и экран. При съемке видео с подключением внешнего монитора я часто пользовался этой кнопкой для гашения экрана камеры, что позволяло экономить заряд аккумулятора.

Экран имеет диагональ 3-дюйма (7,6 см) и разрешение 1040 тыс. точек. Конечно, он наклоняемый и сенсорный. Хочу подчеркнуть, не поворотный, а именно наклоняемый: экран нельзя крутить во все стороны, но можно наклонять, в том числе в портретном режиме.

© Кирилл Михирев

Максимальная яркость экрана по-настоящему радует. Во время тестирования камеры у меня был опыт съемки на ярком солнце, когда простенький недорогой внешний монитор полностью «слеп» несмотря на наличие козырька. При этом мне приходилось поглядывать на экранчик камеры, который здорово выручал.

Еще один очень позитивный момент — возможность настроить, какие из индикаторов будут отображаться на экране во время съемки. А при ручной фокусировке можно включить режим двойного отображения, при котором дисплей состоит из большого полнокадрового окна и малого плана зоны фокусировки.

Обычно я не вижу особого смысла в сенсорных экранах, но здесь сенсорность очень кстати, поскольку позволяет во время видеосъемки со звуком не использовать обычные элементы управления и избегать таким образом шумов, которые они издают. Для этого в меню надо активировать опцию «Тихое управление видео», после чего на экране появится возможность управлять выдержкой и диафрагмой, значением ISO, балансом белого, компенсацией экспозиции, уровнем микрофона, громкостью наушников и пр. Управление с помощью дисков при этом выключается. В настройках можно выбрать, в какой части экрана будут расположены сенсорные элементы – можно выбрать любую половину или четверть экрана, либо во весь экран. Это особенно удобно, если вы используете клетку или другое дополнительное оборудование. Кроме того, по касанию дисплея можно запускать запись видео, что в некоторых случаях может быть удобнее использования соответствующей кнопки.

Индикация записи присутствует и на задней, и на передней панели: сзади расположен специальный индикатор, а впереди эту функцию выполняет лампа подсветки АФ. Можно выбрать один или два индикатора (или выключить оба), а также задать, должны они гореть или мигать.

Заканчивая рассмотрение дизайна хочу отметить, что я неслучайно уделил столько внимания этой части обзора. По моему убеждению, удобство работы имеет огромное значение, ведь основная задача любой техники — не мешать вам творить. А складывается это удобство, на мой взгляд, из двух компонентов. Во-первых, эргономики, качества экрана и всего прочего, описанного выше: кнопочки должны быть удобно расположены и приятно нажиматься, диски легко вращаться в перчатках, но не задеваться случайно. Во-вторых, это настраиваемость всего в соответствии с предпочтениями конкретного пользователя. И здесь Fujifilm X-T3, безусловно, на высоте. Настраиваются все кнопки (кстати, на передний и задний диски управления можно нажимать). Можно даже назначить функции жестов для сенсорного экрана. За время теста я не смог придумать, как можно было бы сделать камеру еще более кастомизируемой.

Fujifilm X-T3 может использоваться с картами памяти SD, SDHC и SDXC, для которых предусмотрено два слота — как и положено профессиональной камере. Но, хотя для фото возможны любые вариации записи (последовательно, дублирование, raw+jpeg), видео пишется только на одну карту. Для параноидально переживающих за безопасность любителей всё дублировать остается только возможность одновременной записи на карту памяти и внешний рекордер.

© Кирилл Михирев

Отдельно хочу отметить большой буфер камеры и тот факт, что при записи на медленную карту после переполнения буфера запись, конечно же, прерывается, но благополучно дописывается. Меня невероятно порадовал этот факт, когда я в результате неудачной случайности оказался на съемке с очень медленными картами памяти. Поначалу я было смирился с тем, что про запись с высоким битрейтом придется забыть. Но, поскольку меня устраивала съемка небольшими фрагментами, я обнаружил, что могу вполне комфортно записывать 4К видео с частотой 60 кадров в секунду и не испытывать ни малейшего дискомфорта!

И, наконец, несколько слов о питании камеры. Очень компактный аккумулятор емкостью 1200 мАч рассчитан ориентировочно на 40 минут съемки видео в разрешении 4К. Камера поддерживает зарядку через разъем USB, так что во время работы к ней можно подключить внешний аккумулятор (power bank). Для полноценной работы вам потребуется power bank, поддерживающий стандарт зарядки Power Delivery. Производитель рекомендует аккумуляторы Anker (модели Anker PowerCore+ 26800 PD и Anker PowerCore Speed 20000 PD). Можно использовать и любой другой, менее мощный power bank, однако он лишь снизит скорость разряда аккумулятора в камере.

Кроме того, Fujifilm предлагает так называемую пустышку CP-W126. Это переходник, вставляемый в аккумуляторный отсек камеры вместо, собственно, самого аккумулятора, и подключаемый к сети с помощью адаптера AC-9VS. Вы будете привязаны к розетке, однако получите «бесконечный аккумулятор», который, к тому же, не будет нагреваться, что можно считать дополнительным плюсом при продолжительной видеосъемке.

Формат записи видео

Я решил перейти к формату видео сразу же после описания внешнего вида, поскольку именно это и определило мой интерес к Fujifilm X-T3.

Как уже было сказано, этот обзор ориентирован прежде всего на фотографов, начинающих снимать видео. Если вы — один из них, думаю, вам хорошо известно, сколько удивительных открытий приходится сделать на этом пути. Порой приятных, а порой и не очень.

Когда я начал снимать свои первые видеоролики, главным неприятным открытием для меня стали крайне ограниченные возможности постобработки. Для многих фотографов, привыкших работать с raw файлами в CaptureOne или Lightroom, первая попытка поправить экспозицию в видео становится чуть ли не шоком. Не тянется ничего — ощущение, что работаешь с пережатым малюсеньким jpeg, сохраненным для интернета. Сразу становится ясно, зачем нужны все эти «зебры», как важно попадать в экспозицию, баланс белого и всё остальное сразу на съемке.

Однако иметь хоть какие-то возможности для постобработки всё же хочется. И тут на сцену выходит Fujifilm X-T3 с его F-log и 10-битным цветом. Но давайте обо всем по порядку.

Изначально мой интерес к Fujifilm был вызван обещанием возможности получить отличный цвет прямо из камеры. Заманчиво, не правда ли? Такую возможность подтверждают многие видеографы, снимающие на камеры Fujifilm серьезные проекты вроде музыкальных клипов и рекламных роликов. Недаром же Fujifilm так гордится своим 80-летним опытом создания пленок. Уж они-то как никто другой знают толк в цвете!

Камеры фуджи предлагают пресеты, некоторые из которых имитируют знаменитые пленки компании. Кстати, всё это, конечно, в полной мере относится и к фото. Я не раз слышал от фотографов, работающих с фуджи, истории о том, как удобно по пути домой со съемки прямо в такси подключить камеру к телефону, сбросить на него готовые фотографии и сразу отправить их заказчику. Конечно, речь шла о репортаже, не требующем ретуши, но ведь обычно и там мы тратим немало времени на цветокор и ручную конвертацию из raw.

Итак, при съемке на хт3 нам доступны следующие варианты цветовых пресетов:

PROVIA — стандартная цветопередача. Одноименная пленка ценится фотографами за стабильный цветовой баланс на любых выдержках и считается самой универсальной пленкой Fujifilm.

PROVIA © Кирилл Михирев

VELVIA — знаменитая пленка с высоким контрастом и насыщенностью цветов, чаще всего рекомендуемая для пейзажей. Кинопленка Velvia когда-то широко использовалась при съемке рекламных роликов, а в большом кино на неё снимали особо красочные, порой сюрреалистичные, сцены.

VELVIA © Кирилл Михирев

ASTIA — тоже широко известная пленка, пользовавшаяся огромной популярностью у профессиональных фотографов былых времен. Предназначенная для съемки с естественным светом, Astia считалась лучшей пленкой с точки зрения передачи оттенков кожи, что в сочетании с невысоким контрастом делало её незаменимой в портретной и фэшн фотографии.

ASTIA © Кирилл Михирев

CLASSIC CHROME — насколько я понимаю, этот пресет является собирательным и не имеет реального прототипа, хотя пленка с названием Fujifilm Chrome действительно существует. Его отличительные черты — деликатные цвета и несколько усиленный контраст.

CLASSIC CHROME © Кирилл Михирев

PRO Neg. Hi и PRO Neg. Std — хороший скинтон и довольно высокий контраст. Версия Hi предполагает более высокий контраст и, как правило, рекомендуется для съемки на улице, в то время как Std — для студийной работы.

ETERNA — популярные кинопленки, особенностью которых является широкий динамический диапазон и широчайшие возможности постобработки. Очень-очень многие фильмы, которые вы смотрели, были сняты на пленки Fujifilm Eterna. В данном случае вы получите пониженную цветовую насыщенность и низкий контраст, то есть максимум информации для дальнейшей цветокоррекции.

ETERNA © Кирилл Михирев

ACROS — черно-белая пленка отличающаяся высокой резкостью, детализаций и не очень высоким контрастом при хорошем динамическом диапазоне.

ACROS © Кирилл Михирев

МОНОХРОМНЫЙ — обычный черно-белый режим. СЕПИЯ — тут название говорит само за себя, съемка с эффектом сепии. Последние два, как мне кажется, не нуждаются в иллюстрациях.

Таким образом, с камерой Fujifilm X-T3 вы получаете целый набор действительно классных пресетов. Могу сказать, что перебирая их, я получил огромное удовольствие. Но для реальной работы они мне не пригодились.

Не то чтобы цвет Fujifilm мне не нравился. Поверьте, он действительно хорош. Но как фотограф, привыкший снимать в формате raw и затем делать «свой» цвет для каждой картинки, я уже не могу отказаться от постобработки. А если уж что-то «крутить», то из «плоского» профиля с максимумом информации.

И вот, наконец, мы добрались до F-Log. Для тех, кто не знает, log — это логарифмическая кривая гаммы, позволяющая сохранить максимум деталей в светах и тенях и предоставить как можно большую свободу для постобработки снятого материала. Основанные на логарифмической кривой профили есть в камерах всех основных брендов: C-Log у Canon, S-Log у Sony и так далее.

Однако даже из видео с такой гаммой можно вытянуть далеко не так много, как многим хотелось бы. Это связано с тем, что практически все существующие фотокамеры используют для компрессии видео популярный кодек H.264 с 8-битным цветом. Многие профессиональные колористы даже утверждают, что при 8-битном кодировании логарифмическая кривая и вовсе не имеет смысла в подавляющем большинстве ситуаций.

На мой взгляд, главное преимущество Fujifilm X-T3 заключается в том, что эта камера дает возможность записи на карту памяти видео с 10-битным цветом (для этого вместо привычного кодека H.264 необходимо выбрать новый H.265). Если вы совершенно не представляете, что это за биты такие, не вдаваясь в технические детали объясню лишь, что 8 бит дают возможность отображать 256 (то есть 28) оттенков, а 10 бит уже 1024 (то есть 210) оттенков. Разница, как видите, в 4 раза — каждый дополнительный бит удваивает количество цветов.

Многие не понимают, зачем это нужно. Хотя сейчас в продаже уже немало 4К телевизоров с «честным» 10-битным цветом, большинство современных телевизоров все еще оснащаются 8-битными матрицами, и при этом картинка вполне устраивает большинство зрителей. Да и снятый (точнее закодированный при съемке) с 8-битным цветом видеоматериал часто выглядит великолепно. Однако всё это так, если вам нужно данный материал только воспроизводить. В то время как для «покраски» 10-битный цвет открывает гораздо больше возможностей.

Еще несколько слов хочется сказать о цветовой субдискретизации. Это такая технология кодирования, при которой цветовое разрешение снижается для уменьшения битрейта. Дело в том, что наше зрение имеет большую чувствительность к перепаду яркости (тону), нежели к цвету. Если на изображении сохранить исходное разрешение по яркости, но при этом снизить разрешение по цвету (то есть соседние пиксели будут иметь разную яркость, но одинаковый цвет), для нашего глаза этот трюк пройдет почти незаметно. Чем, собственно, и пользуются создатели видеокодеков.

Степень субдискретизации обозначается как соотношение между тремя частями. Так, 4:4:4 означает сохранение всей информации о цвете, 4:2:2 — двукратное сокращение цветового разрешения по горизонтали (то есть для каждого второго пикселя в строке не записывается информация о цвете, а при воспроизведении просто берется из соседних), а 4:2:0 — двукратное сокращение цветового разрешения как по горизонтали, так и по вертикали.

Итак, при использовании кодека H.265 камера Fujifilm X-T3 позволяет снимать 10-битное видео 4:2:0 при записи на карта памяти SD или 4:2:2 при записи на внешний рекордер через выход HDMI. Конечно, вам также будет доступен выбор привычного кодека H.264 и съемка с 8-битным цветом.

И, наконец, о разрешении и частоте кадров. Тут мы имеет довольно стандартный набор режимов:

  • 4K (16×9)
  • 4K DCI (17×9)
  • FHD (16×9)
  • FHD (17×9)

Доступные варианты частоты кадров: 59.94, 50, 29.97, 25, 24, 23.98.

При съемке с частотой 59.94 и 29.97 можно включить режим пропуска кадров, при котором камера будет по мере необходимости их пропускать, чтобы синхронизировать реальное время записи с таймкодом.

Для последующего замедления доступна высокоскоростная съемка с частотой 100 и 120 кадров в секунду. Такая частота кадров позволяет замедлить воспроизведение в 2, 4 или 5 раз без потери качества. Однако возможна она лишь в режиме FullHD 16х9 и без звука. Максимальная длительность записи при этом ограничена 6 минутами.

Еще один важный момент. При съемке в разрешении 4К и частотой до 30 кадров в секунду камера использует всю ширину матрицы. При повышении частоты до 60 кадров в секунду появляется небольшой кроп 1.18, необходимый для поддержания высокой скорости сканирования. А при съемке с частотой 100/120 кадров в секунду используемая область матрицы уменьшается уже в 1.29 раз.

© Кирилл Михирев

Также можно выбрать компрессию ALL-Intra или Long GOP. При использовании алгоритма ALL-Intra каждый кадр сжимается отдельно, что является плюсом при постобработке, однако увеличивает битрейт и размер файлов. Поэтому при съемке с разрешением 4К и частотой 50/60 кадров в секунду вам будет доступен только Long GOP, уменьшающий поток за счет большего сжатия.

Замечу, что все описанные выше возможности стали доступны благодаря использованию в Fujifilm X-T3 новой 26,1-мегапиксельной матрицы «X-Trans CMOS 4» с обратной засветкой и нового четырехъядерного процессора «X-Processor 4», который втрое быстрее процессора, используемого в популярной среди видеографов камере Fujifilm X-H1.

Светочувствительность и шумы

Поскольку нас интересует в первую очередь F-Log, сразу отмечу, что минимальное значение светочувствительности, доступное в этом режиме, составляет ISO 640.

Впрочем, даже при съемке без логарифмической кривой гаммы, вам будет доступна настройка широты динамического диапазона: 100%, 200% или 400%. При выборе 200% минимальное значение ISO 320, а при 400% (что вы, конечно, и выберете, если планируете заниматься постобработкой) — ISO 640.

Максимально доступное значение ISO 12800. Однако на практике приемлемую картинку на такой чувствительности можно ждать только от фулфрейм камер, хотя и это спорно. В случае с Fujifilm X-T3 я определил для себя разумный предел где-то в районе ISO 4000. Но хочу подчеркнуть, что оценка степени допустимости шума весьма субъективна. Что одному кажется абсолютным браком, другой сочтет совершенно нормальной картинкой. Поэтому, если вы заинтересованы в съемках с высокой чувствительностью, настоятельно рекомендую посмотреть семплы (благо, в сети их полно) и самостоятельно решить, не слишком ли «шумит» камера на необходимых вам значениях.

Фокусировка

По понятным причинам я не использовал автофокус, хотя допускаю, что некоторым видеографам он может быть полезен, особенно при репортажной съемке. Однако я попробовал его из любопытства и хочу отметить, что работает он очень здорово. Что и неудивительно при наличии двух миллионов фазовых датчиков!

Два основных режима автофокусировки при съемке видео: полностью автоматический выбор точки фокусировки и фокус на объекте в выбранной зоне. Следящий автофокус работает великолепно, причем его можно достаточно тонко настроить. Например, вы можете задать скорость реакции автофокусировки или установить чувствительность трекинга, то есть время ожидания перед переключением фокуса, когда объект появляется в зоне фокусировки позади текущего объекта или перед ним.

Камера великолепно справляется с распознаванием лиц и глаз на этих лицах. Вероятно, на сегодняшний день это лучшее отслеживание лиц, доступное среди беззеркалок. Если в кадре есть лицо, автофокус Fujifilm X-T3 будет держать его мертвой хваткой. В ситуациях, когда человек идет на камеру, автофокусировка ведет его очень точно.

При этом важно учитывать, что скорость работы автофокуса во многом зависит от используемого объектива. Тут возможны сюрпризы, когда недорогие компактные объективы будут фокусироваться быстрее куда более дорогих «флагманов» за счет меньшего хода механизма. Таким образом, если вам нужен быстрый АФ, советую протестировать конкретные связки камера-объектив.

При ручной фокусировке, конечно, доступна функция фокус пикинга. В меню можно настроить его цвет и задать уровень.

Особенности объективов

Объективы для съемки видео — отдельная большая тема, при изучении которой даже самого опытного фотографа поджидает немало сюрпризов. Привычные и даже любимые стекла, безупречно работающие при фотосъемке, для видео часто оказываются неудобными, а порой и практически непригодными. Они могут «дышать», то есть изменять угол обзора при фокусировке, и создавать много других проблем.

В этом обзоре я решил коротко затронуть объективы, поскольку система Fujifilm и тут порадовала меня возможностями гибкой настройки. Конечно, я говорю об объективах с электронным фокусировочным кольцом, возможности которого здорово облегчают работу и решают одну из главных проблем фотообъективов — нелинейность фокусировки.

В меню камеры можно не только задать, в каком направлении нужно крутить кольцо для увеличения расстояния фокусировки, но и выбрать, как именно это будет происходить – линейно или нелинейно! Некоторые фотографы отмечают, что кольцо фокусировки с бесконечным ходом требует привыкания, но мне так не показалось.

Хочу подчеркнуть, что мне довелось тестировать камеру с фотообъективами серии XF, и мои впечатления основаны исключительно на их использовании. Но не стоит забывать и о существовании серии объективов Fujinon MKX — кинообъективах для байонета Fujifilm X.

Выводы

© Кирилл Михирев

Fujifilm X-T3 радует эргономикой и показалась мне очень удобной в работе благодаря возможности настроить на свой вкус буквально всё — от функций элементов управления до выводимой на экран информации, причем настроить детально.

В целом за время тестирования я не заметил каких-либо явных проблем, мешавших работе. Быстрая матрица позволяет избежать сложностей с роллинг-шаттером. Муара практически нет — по крайней мере, при разрешении 4К. Камера не перегревалась при длительной непрерывной записи.

Пожалуй, самый неоднозначный момент — отсутствие стабилизатора. Стабилизатор есть в камере Fujifilm X-H1, изначально позиционировавшейся в качестве камеры для видеографов, но сейчас несколько устаревшей и проигрывающей X-T3 по целому ряду параметров, включая всё ту же запись 10-битного видео. Необходим ли вам стабилизатор на матрице – решайте сами. Для меня этот вопрос остается открытым. Во-первых, при съемке видео стабилизатор может создавать сложности, незнакомые фотографам (например, из-за его попыток стабилизировать намеренное движение камеры, это движение может стать рваным). Во-вторых, в случаях, когда стабилизатор действительно необходим, предпочтение чаще всего следует отдать отдельному устройству (стедикаму).

В самом начале я подчеркнул, что этот обзор будет несколько субъективным, а мой главный критерий — возможности постобработки. Я хорошо знаю, что многие видеографы, особенно снимающие в околорепортажных жанрах для частных клиентов (свадьбы, корпоративы, банкеты) считают 8-битный цвет вполне достаточным и не хотят связываться с 10-битным H.265. Но для меня именно эта особенность камеры Fujifilm перекрывает всё остальное и делает выбор X-T3 практически безальтернативным для съемки видео, если выбирать из беззеркальных фотоаппаратов. Многие эксперты-колористы утверждают, что 10 бит — жизненная необходимость при съемке в Log и всё чаще критикуют маркетологов, по воле которых режимы логарифмической кривой появились в 8-битных камерах. Мой личный опыт говорит о том, что эта позиция, как минимум, близка к истине.

comments powered by HyperComments