Альтернативные платформы для просмотра видео: VK Видео | RuTube
Прежде чем начать: хотим поблагодарить магазин Бутик Фототехники, который предоставил Canon R6 V для этого обзора, а также компанию Zoom-Prokat — за объективы и техническую поддержку. Спасибо им за возможность провести такой большой практический тест.
Концепция Canon EOS R6 V
Сразу оговоримся, эта камера не из профессиональной кинолинейки (где есть Canon EOS C50). Но Canon EOS R6 V и не универсальный гибрид, как Canon EOS R6 Mark III, обзор которой ранее выходил на Фотаре.
Что это значит? А то, что в Canon EOS R6 V всего понемногу: активное охлаждение и потому толстый корпус от киноверсии, серийная фотосъемка на высоких скоростях — от гибридного универсала. Зато нет видоискателя и механического затвора.
Мы учли эти нюансы и отправились с камерой на первый съемочный день. Где многое сразу стало ясно.
Canon EOS R6 V. Снимаем гонки на пылающем треке
Резина горит. Пит-стоп, новый круг под пронзительный визг колес на горячем асфальте.
Таким был первый день съемок на Canon EOS R6 V. В связке с камерой: cупертелеобъектив Canon EF 100-400mm F/4.5-5.6L IS II USM (через переходник, конечно же), фирменный Canon RF 85mm F/1.2L USM и, конечно же, уникальный Canon RF 20-50mm IS USM. Последний нас крайне удивил, но об этом чуть позже.
Снимали проводки проносящихся гоночных суперкаров со штатива и с рук.
На таких скоростях удобство хвата Canon EOS R6 V выходит на первый план. Камера лежит в руке как влитая. И это большая заслуга дизайнеров Canon. Поэтому сейчас самое время поговорить об эргономике камеры.
Эргономика, время работы, перегрев Canon EOS R6 V
Дополню мысль: фактически, Canon EOS R6 V не нужны никакие клетки с увеличенным хватом или дополнительными рукоятками. В отличии от того же Nikon ZR. Снимать можно и без них.
При этом новинку нельзя назвать тяжелой. Canon EOS R6 V весит 688 граммов, хотя с учетом толщины корпуса, казалось бы, должна больше.
Кстати, насчет толщины. Она обусловлена наличием активной вентиляции.
И здесь мы сталкиваемся с первым нюансом. В жаркий день/при длительной съемке видео в RAW вентилятор начинает шуметь. Не сильно, но на встроенный микрофон камеры этот звук может попасть.
Решается все просто. Внешний накамерный микрофон или петличка. Кто вообще всерьез пишет не технический звук на микрофон камеры?
В правой части корпуса есть стандартная резьба 1/4 дюйма. Туда можно вкрутить площадку и поставить Canon EOS R6 V в вертикальное положение. Для съемки рилсов.
Эргономика управления доработана, но лишь слегка. Три стандартных диска Canon никуда не делись, но зато появились две программируемых кнопки на верхней панели камеры.
Что мы с ними сделали? На одну — False Color, на вторую — буст яркости дисплея (ох уж этот дисплей…).
Есть удобный рычажок Power Zoom прямо под кнопкой старта записи. Он крайне актуален с новым Canon RF 20-50mm F/4 IS USM. А на передней панели расположилась еще одна кнопка записи, чтобы не тянуться если вы снимаете себя сами.
Внешне Canon EOS R6 V производит приятное впечатление. Хват, кнопки, эргономика. Вопросов нет вообще никаких.
Но только до момента как вы не включаете камеру и не натыкаетесь на этот дисплей. Он маленький. Диагональ всего 3 дюйма, то есть даже меньше (!), чем в Sony A7 V. С 4-х дюймовым экраном Nikon ZR прямое сравнение становится уже комичным.
Разрешение тоже не балует глаз: 1.62 млн точек. А спасительного видоискателя здесь нет вовсе.
Поэтому приходится довольствоваться тем, что есть. Если, конечно, вы не захотите поставить внешний накамерный монитор (полноразмерный HDMI-порт имеется), который, впрочем, нивелирует всю относительную компактность комплекта.
Теперь по поводу времени работы от одного аккумулятора. Любопытно: несмотря на то, что камера тратит энергию на активное охлаждение (в отличии от Canon EOS R6 Mark III) у этих двух моделей практически одинаковое время работы на одном заряде.
В большинстве режимов камера работает примерно около двух часов. Логичным исключением является режим 4K 120 кадров в секунду, где одного аккумулятора хватает примерно на 70 минут.
Вот результаты нашего тестирования длительности работы Canon EOS R6 V:
- 4К 30 к/с ALL-I — 115 минут
- 4К 60 к/с 115 минут
- 7K RAW 30 к/с почти 100 минут
- 7K RAW 30 к/с OpenGate 100 минут
- 4K 120 к/с 70 минут
На наш взгляд, это вполне достойный результат.
Снимаем гонки на Canon EOS R6 V
Возвращаемся к самой съемке. Многие кадры снимали с рук. Для этого использовали Canon RF 20-50mm F/4 IS USM и Canon RF 85mm F/1.2 USM.
Первый объектив — приятно удивил. За счет совместной работы матричного стаба и оптического в объективе можно снимать с рук совершенно спокойно. Даже с легким движением. Поэтому свой DJI RS 4 (обзор публиковали здесь) даже не стал доставать.
Эта связка Canon EOS R6 V плюс Canon RF 20-40mm IS USM — очень крутая. Она закроет большинство сценариев, где не требуются телефокусные. Съемка на ходу, крупный план, запись в движении.
Но разница ощущается, когда переходишь с этого объектива на портретник Canon RF 85mm F/1.2 USM. У него нет оптического стаба, и несмотря на наличие IBIS в самой камере, стабильную картинку получить заметно сложнее.
В ход идет задержка дыхания, максимальный упор локтей в корпус и другие основы правильной съемки с рук. Примеры видео — смотрите в нашем обзоре.
Кстати, по поводу стабилизации в самой Canon EOS R6 V. По сертификации CIPA она на одну ступень менее эффективна, чем у Canon EOS R6 Mark III.
Мы засомневались и проверили сами. Наш синтетический тест показал, что разницы в эффективности систем стабилизации этих камер практически нет.
В некоторых сценах использовали дополнительную электронную стабилизацию, которая требует свою «плату» — дополнительный кроп.
На автогонках снимали как видео (подробнее смотри в нашем видеообзоре), так и фото. Без механического затвора на таких скоростях можно ожидать роллинг-шаттер (РШ) и бэндинг при искусственном освещении. Но Canon EOS R6 V была бы слишком простой камерой, если бы ее нюансы были столь на поверхности: выраженного РШ в нашем сценарии съемки я не заметил.
Да, можно начать присматриваться к кадрам, тогда артефакты построчного считывания матрицы где-нибудь да обнаружатся. Но 99% зрителей ваших снимков их не увидят.
А горизонтальные проводки на телефокусную оптику — это, напомню, один из самых экстремальных практических тестов роллинг-шаттера из возможных.
Автофокус на скорости 20 фотографий в секунду не подвел.
Кстати! В меню камеры есть установка автофокуса конкретно по автомобилям. Конечно же, выбрали именно ее, чтобы процессор не тратил ресурс на решение, какой тип объекта выбрать.
Роллинг-шаттер Canon EOS R6 V
Теперь чуть подробнее о РШ в видеосъемке. В студийных тестах мы проверили, и, конечно же, обнаружили искомый эффект желе. Быстрые панорамирования его проявляют.
Что ж, это не многослойный сенсор со сверхбыстрым считыванием, поэтому чуда ждать не стоит.
Самый сильный эффект проявляется в режиме записи 4K Fine 60 кадров в секунду. Все дело в том, что в таком режиме камера Canon EOS R6 V использует оверсемплинг.
Что это значит? Значительный расход вычислительных мощностей процессора (здесь все еще Digic X), что приводит к более медленному считыванию сенсора.
Если же переключиться на стандартный режим с пропуском строк, роллинг-шаттер становится значительно менее заметным. Но при кадрировании вы заметите, что детализация стала ниже.
Перегрев Canon EOS R6 V. Есть ли он?
Габридная камера Canon EOS R6 Mark III перегревалась (примерно, через 44 минуты в 4К 60 к/с и через 55 минут в 7К). Мы это прочувствовали в ходе тестов. А вот в новой Canon EOS R6 V эта проблема решена.
Вы скорее разрядите аккумулятор, чем камера успеет перегреться. Даже в тяжелых условиях длительной съемки под прямыми солнечными лучами. Мы тестировали камеру еще и в жару + 27 градусов. В этом и заключается главный плюс активной системы охлаждения.
Canon EOS R6 V. Снимаем трюки на воде
После раскаленного асфальта двигаемся к воде. Здесь — на вейктреке нас ждет еще несколько испытаний Canon EOS R6 V.
Начали с фотографии, хотя, конечно, эта камера не совсем для таких задач. Но экстремальные сценарии, на наш взгляд, позволяют оценить реальные возможности и ограничения Canon EOS R6 V.
Опять же наш комплект состоит из фирменного адаптера и телевика Canon EF 100-400mm F/4.5-5.6L IS II USM.
Камера отрабатывала серийную съемку 20 кадров в секунду практически без промахов автофокуса. Даже когда спортсмены оказывались в контровом свете.
Во время этой съемки мы столкнулись с положительным моментом: буфер серийной съемки здесь довольно большой:
- h+ 128 кадров буфер RAW
- h+ 215 кадров буфер cRAW
- h+ 122 кадра буфер RAW+JPG
- h+ 210 кадра буфер сRAW+JPG
- h+ 223 кадра буфер JPG
- H 189 кадров буфер RAW
- H 458 кадров буфер cRAW
- H 179 кадра буфер RAW+JPG
- H 442 кадра буфер JPG
Эти показатели нам удалось получить с очень быстрой картой-памяти CFexpress Type B 4.0. В данном случае карта выдает не всю свою скорость, поскольку Canon EOS R6 V поддерживает исключительно CFexpress Type B 2.0.
Если же использовать SD-карту, буфер, конечно же, будет куда скромнее.
Автофокус отработал отлично. Фактически вне зависимости от сценария (перекрывал ли другой человек главного героя во время съемки, возникало ли препятствие и т.д) система цеплялась надежно.
Мелкие недочеты были, но их можно списать на работу адаптера и старого EF-объектива. Хотя последний — довольно качественное стекло.
Мысленно вернемся в лабораторию Фотар. Наши синтетические тесты показали, что между фотографиями, снятыми на Canon EOS R6 Mark III и на новую Canon EOS R6 V есть небольшая разница. Хотя напомним: у камер одинаковые процессоры и матрицы.
Мы задались вопросом, как такое возможно?
Оказалось, что сигнал в Canon EOS R6 V фактически оцифровывается с глубиной 12-бит, после чего запаковывается в 14-битный RAW-контейнер (авось никто и не заметит подмены). То есть по сути мы имеем дело с 12-битным RAW.
Для сравнения, Canon EOS R6 Mark III при использовании механического затвора записывает полноценный 14-битный RAW, а в электронном затворе также переходит на 12-бит.
Впрочем, на практике вы вряд ли заметите разницу. Она будет видна если вы привыкли работать с высококонтрастными сценами, вытягивать тени, делать глубокий грейдинг кадров. Именно в таких условиях дополнительный запас 14-битного RAW может оказаться полезным.
Динамический диапазон в фото Canon EOS R6 V
Насущный вопрос. Поработав с полученными снимками мы пришли к выводу, что тени позволяют достаточно уверенно вытянуть примерно на две-три ступени. Если тянуть четыре ступени и больше — шум станет бросаться в глаза.
В светах можно вернуть около двух ступеней практически без потери полутонов. Неплохой результат.
RAW-видео и 4К 120 к/с на Canon EOS R6 V
Автофокус в видеорежиме работает прекрасно. Камера выделяет в рамочку спортсмена в движении и вы понимаете, что все в порядке.
Если вы хотите снимать в 4К 120 к/с — готовьтесь к битрейту 1800 Мбит/с. Подобные скорости довольно быстро «съедят» место на карте-памяти.
При этом учтите, что 4K 120 кадров в секунду по детализации оказывается самым слабым режимом. Особенно разницу вы почувствуете если сравнивать с 4К Fine 24 к/с (учитывайте, что изображения ниже показаны при приближении 10х):
И вот здесь мы встречаем еще один мелкий нюанс: если снимать обычное UHD-видео в формате 16:9, камера использует небольшой кроп. Чуть больше 6%.
Полная ширина сенсора используется только (!) при записи DCI или Open Gate. То же самое касается и RAW-видео.
Теперь по поводу RAW-видео. Режимы 7К RAW Standart и RAW Light дают бритвенную детализацию.
А что по шумам? В Cinema RAW Light можно заметить немного больше шумов или артефактов сжатия, но в целом разница незначительная.
И, конечно, в 7K RAW гораздо более детализированное видео, чем при записи в 4К Fine. Разница на изображении ниже:
Но минусом RAW, как и всегда, является огромный объем данных. А значит больше затрат на жесткие диски, время обработки на посте и т.д.
Однако редакция Фотар нашла способ получить высокую детализацию, и не разориться. В режиме Open Gate становится доступна запись 7K в H.265 с вполне адекватным битрейтом. Максимальная частота — 30 кадров в секунду. По детализации этот режим немного уступает RAW, но при этом все равно заметно превосходит обычное 4K. Пользуйтесь!
Художественная съемка на Canon EOS R6 V
На третий день мы снимали художественные сцены для нашего документального фильма о фотографе Дмитрии Маркове. И здесь от камеры требовались совсем другие возможности, чем в двух предыдущих сценариях.
Никакого резкого перемещения объектов в кадре, никаких запредельных скоростей. Только образные сцены: основной источник света лишь очерчивал силуэт героя на сцене. И несколько дополнительных приборов использовались для создания акцентов в зрительном зале.
Практически все кадры были сняты на новый объектив Canon RF 20-50mm F/4 IS USM. Были ракурсы и со штатива, но многое снимали с рук.
Использовали Power Zoom, который позволяет работать как с очень медленной скоростью, так и ультрабыстрым зуммированием. Причем, зум здесь внутренний. Объектив не меняется в размерах.
Практически весь материал мы снимали на втором базовом значении светочувствительности, которое составляет ISO 6400. Кодек: 7К RAW Light.
Примеры видео вы можете посмотреть в нашем большом видеообзоре. Здесь же добавим несколько замечаний.
При съемке в RAW даже на базовых значениях ISO изображение здесь выглядит заметно более шумным, чем в H.265. Причина довольно простая: при записи RAW камера не использует внутрикамерное шумоподавление.
С одной стороны, это большой плюс: получаем максимум деталей и можем самостоятельно решить, как именно подавлять шум уже на этапе цветокоррекции.
С другой стороны, такой материал требует гораздо более серьезной обработки на посте и, конечно, достаточно производительного компьютера.
Динамический диапазон в видео Canon EOS R6 V
Этот важнейший показатель мы и решили протестировать после художественных подсъемок. На подобный проектах (даже в контролируемых условиях) никто не защищен от мелких недочетов экспонирования.
Иногда приходится вытягивать тени, иногда восстанавливать света уже на этапе монтажа. Поэтому уже в студии я решил проверить, сколько информации реально можно вернуть из разных режимов записи.
И здесь результат оказался неожиданным. Если сравнивать 7K RAW и 7K sRAW, то разница по динамическому диапазону оказалась практически незаметной.
Но еще интереснее оказалось сравнение RAW и H.265. Казалось бы, RAW должен дать заметно больший запас при восстановлении изображения, однако в наших тестах этого не произошло. 4K Fine All-I в логарифмическом профиле C-Log2 тоже обеспечивает очень большой запас для последующей цветокоррекции. По динамическому диапазону разница между этими режимами оказалась минимальной.
Реальными же преимуществами RAW в данном случае здесь являются: 12-битная глубина цвета для более глубокого вмешательства в цвет и более высокая детализация изображения.
Поэтому выбор здесь зависит уже не столько от динамического диапазона, сколько от рабочего процесса и требований к итоговому изображению.
Выводы о Canon EOS R6 V
Эти три дня съемок на Canon EOS R6 V дали нам четкое представление о камере. Ее возможностях и компромиссах.
Конечно же, модель Canon EOS R6 V — это самый современный нашпигованный высокими технологиями инструмент для съемки видео. Перегрева нет, работа от одного заряда на хорошем уровне, OpenGate для анаморфотной оптики, RAW-видео, относительно неплохая стабилизация и удобная эргономка корпуса.
Но дисплей… Его можно было сделать 3.2 дюйма или даже 3.5 дюйма. Повысить разрешение. Это не какие-то невыполнимые задачи для Canon, которая все же пошла другим путем.
Меню показалось чуть запутанным, а некоторые функции, как оказалось, невозможно назначить на программируемые кнопки. Почему? Вопрос к Canon.
Но если смотреть на камеру в совокупность — Canon удалось сделать именно то, что она и планировала. Это не универсальная камера на все случаи жизни и не замена R6 Mark III. Это отдельный инструмент для видеографов. И именно в этой роли Canon R6 V раскрывается лучше всего.
