Незнакомец каждый день блуждал по закоулкам Нью-Йорка. В руках фотоаппарат, а дома — десятки тысяч негативов, отобранные по визуальным темам. Исполнить свою мечту — опубликовать их в фотоальбоме Анджело Риццуто так и не успел. Но незадолго до смерти передал архив невероятных масштабов в Библиотеку Конгресса США с просьбой подписать их автора псевдонимом Энтони Энджел. Другую часть снимков в 2012 году нашли на свалке. Фотар публикует главные кадры стрит-фотографа, который искал ключевые моменты всю свою жизнь, но не смог их выпустить из-за непреодолимого перфекционизма.
Анджело Антонио Риццуто снимал стрит в Нью-Йорке более десяти лет: с 1952 по 1964 годы. В 14:00 он выходил со своей квартиры на Манхэттене и ловил возникающие перед его глазами сцены.
Десятки тысяч фотографий составили основу его архива. При жизни фотограф не был известен. Часть фоторафий он отправил в Библиотеку Конгресса США в 1967 году незадолго до своей смерти.
Он хотел создать фотоальбом с милым названием «Маленький старый Нью-Йорк». Но не вышло.
Перфекционизм Риццуто значительно превышал тот уровень, который он мог показать. Из-за этого он никак не мог завершить книгу. Она так и не вышла.
Тем не менее, по количеству кадров можно сделать вывод о том, что фотограф очень старался. Ежедневно выходил из своей крохотной квартирке на Манхэттене и искал, искал, искал.
Все «неидеальные» кадры — уничтожались. С издателями Анджело Риццуто не сотрудничал. Такой была его битва за визуальную эстетику фотоальбома о Нью-Йорке, о которой мечтал.
Риццуто родился в 1906 году в Южной Дакоте в семье иммигрантов из Сицилии.
Он вырос в Омахе, штат Небраска. Учился в Гарвардской юридической школе, но не закончил ее. С этого момента начинаются мрачные странности его судьбы.
В 1941 году он попытался совершить над собой непоправимое из-за спора о наследстве после смерти отца. После этого Анджело Риццуто оказался в психиатрической клинике.
В попытке вернуть стабильность в свою жизнь он поступил на военную службу. Но был уволен по состоянию здоровья.
Затем Риццуто ездил по стране и остановился в Нью-Йорке. Снял крохотную комнату на Манхэттене, где вел максимально уединенный образ жизни.
18 лет он каждый день выходил на улицы мегаполиса и фотографировал. При это ему принадлежал таунхаус на Ист-51-й улице. Там он проявлял фотографии.
Иными словами, человек посвятил фактически всю свою сознательную жизнь фотографии.
Риццуто снимал как масштабные архитектурные пейзажи Нью-Йорка с выразительной геометрией, так и закоулки, незаметные места и тихие, спокойные сцены.
В его кадрах часто есть герои — люди, кошки, дети. Все они будто даже не замечают, что их фотографируют. Это значит, что Риццуто становился своим в этой атмосфере, втягивался в нее и не отвлекал жизнь от ее размеренного течения, лишь фиксируя ее яркие проявления.
В 1972 году Библиотека Конгресса опубликовала брошюру под названием «Нью-Йорк Анджело Риццуто: „В маленьком старом Нью-Йорке, Энтони Энджел“».
В ней бывший куратор отдела фотографии Джеральд Мэддокс описал особые качества работ Энджела в изображении городской жизни:
«Хотя он, возможно, и не находил самых драматичных или необычных сюжетов, его настойчивость позволила ему отбирать, описывать и фиксировать то, что можно назвать обычными событиями, уникальными происшествиями, возникающими в результате того, что обычные люди проходят мимо, а иногда и встречаются и взаимодействуют на улицах, а также то, как все это формируется в городской среде и под ее влиянием».
Фотограф брал с собой несколько катушек пленки, и использовал сразу несколько камер в течения дня. Он организовывал свои контактные листы по темам, а не по хронологии.
Есть один любопытный факт. Последний кадр каждого из рулонов пленки, сделанного после 1953 года, заканчивался автопортретом самого фотографа.
В 1967 году Риццуто передал в Библиотеку Конгресса 60 тысяч своих фотографий!
Он также оставил Библиотеке средства от продажи своего таунхауса на Манхэттене с указанием сделать то, что он не смог сделать при жизни — опубликовать фотокнигу с его работами.
После его смерти завещание было оспорено, но Библиотека Конгресса в конечном итоге получила большую часть его состояния и взяла под контроль фотоархив в 2001 году.
Cпустя более двадцати лет он стал доступен для исследований и анализа. Риццуто называл себя Энтони Энджелом. Это американизированная версия его имени. Он просил Библиотеку Конгресса назвать его архив «Коллекцией Энтони Энджела». Так и вышло.
Решение Риццуто передать свой архив непосредственно Библиотеке Конгресса обеспечило его сохранение в рамках государственного учреждения.
История Анджело Антонио Риццуто (как, впрочем, и Вивиан Майер) говорит о том, что талантливый фотограф может всеми силами ограничивать выход своих работ в публичное поле из-за перфекционизма, но в результате кадры, рано или поздно, сами пробьют себе дорогу. Правда, зачастую это происходит уже после смерти автора.
Ранее Фотар публиковал кадры, которые сделал молодой Стэнли Кубрик в метро Нью-Йорка. Кинорежиссер начинал свою карьеру как фотограф в журнале Look в 1940-х годах. Серия снимков ночного метро Нью-Йорка, сделанная Стэнли Кубриком, впервые показана публике. Он сделал эти кадры в возрасте 17-ти лет.
Она получила название «Жизнь и любовь в нью-йоркском метро». Кубрик работал на полную ставку в журнале Look и ночами катался в городской подземке. И искал сюжеты.
