Весь август этого года я снимал документальный фильм о Байкале и о научных открытиях, которые были сделаны на основе микроорганизмов озера.
Хотелось рассказать об озере не с точки зрения туризма, борьбы администрации национального парка с прибрежными отелями или общеизвестные факты. Интересовало совершенно другое.
Целью поездки и главной задачей документального фильма было узнать, какие люди изучают Байкал, к чему ведут их открытия и как уникальный состав озера может изменить жизнь всего человечества.
Планировались съемки на натуре, живые интервью с людьми. Неподконтрольные условия требуют соответствующей оптики и камеры, подумал я, готовясь к поездке. И если по камере вопрос даже не стоял — снимать планировал на единственную и неповторимую Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K PRO (купил ее еще для съемок прошлого фильма), то по линзам выбор был такой, что глаза разбегались.
Стандартный объектив начинающих киношников — Sigma 18-35mm F/1.8 у меня уже был. Качественное стекло, отличный зум, действительно универсальная оптика.
Однако есть два но: 18mm на APS-C матрице BMPCC6K — эквивалентны 27mm на полном кадре. Достаточно узкий угол обзора, совсем без запаса. Второй момент — F/1.8 на кроп-сенсоре дает хорошую возможность съемки в условиях недостатка освещения, но опять же, совсем без запаса.
По этим двум причинам я искал объективы с широким углом и более высокой светосилой. Выбор пал на следующие линзы:
- Tokina atx-i 11-16mm F/2.8 CF
- Tokina Opera 50mm F/1.4
Необходимо оговориться — если бы компания Tokina имела в России кинообъективы профессиональной линейки Cine, я бы конечно остановил свой выбор именно на них. Однако, поскольку с доступностью кинооптики есть проблемы, выбор в конечном итоге пал на фотообъективы.
В этом материале я расскажу о своем опыте съемок на два вышеуказанных объектива, их плюсы и минусы, поделюсь наиболее яркими кадрами из будущего документального фильма о Байкале.
Tokina Opera 50mm F/1.4
Стандартный фикс Tokina Opera 50mm F/1.4 — отнюдь не типичный trevel-объектив. Он нелегкий, некомпактный если сравнивать с другими объективами со схожими оптическими характеристиками. Весит аж 950 грамм. Это достаточно много для 50mm-фотооптики (тот же Canon 50mm F/1.4 весит в три раза меньше — 290 грамм, а Canon 50mm F/1.2 — 545 грамм).
Однако лично у меня проблем с весом как самого объектива, так и сетапа в целом проблем не возникало. Более того — конкретно в моем случае, вес оптики + камеры + обвеса позволял добиться более стабильной картинки поскольку ни матричного, ни оптического стабилизатора мой комплект не предусматривал. А с учетом того, что 50mm на камере BMPCC6K — это 77mm (отличное фокусное для портретов, ужасное фокусное для съемки с рук в движении), ситуация усложнялась.
Если суммировать, я принял принципиальное решение не снимать на этот объектив в движении. Однако вес без пятидесяти грамм килограмм заставил задуматься о причинах подобной конструкции.
Схема и общее устройство
Итак, Tokina Opera — это премиальная линейка объективов. «Opera» в данном случае прямо отсылает к латинскому «opera magna» или более известному «magnum opus» — «лучшее произведение/труд всей жизни». О направленности этого термина в сторону наивысшего творческого успеха говорит и то, что в алхимии магнумом опусом называли процесс создания философского камня. На русском языке этот процесс называют Великим деланием. Tokina дали мне инструмент для создания не просто фильма, а произведения искусства и я не мог не воспользоваться всеми его преимуществами.
Одним из ключевых преимуществ Tokina Opera 50mm F/1.4 является сама оптическая схема объектива. Именно благодаря ей линза попала в категорию тяжеловесов. Три элемента с низкой дисперсией, один асферический элемент и просветление ELR. Изыски оптических технологий Tokina позволили избавить объектив от хроматических аберраций, достичь резкости по всему полю кадра и избежать ореолов и бликов. Сама конструкция линзы защищена от пыли и влаги.
Общий вес увеличился и за счет системы автофокусировки. Она, если верить компании, бесшумная и тихая, однако в съемке документального фильма я ее не использовал по понятным причинам.
С весом разобрались. Перейдем к ощущениям и опыту использования Tokina Opera 50mm F/1.4. Здесь сразу хочется дать небольшой спойлер — объектив отлично лежит в руке. Широкое кольцо фокусировки дает возможность ловить зону резкости даже на диафрагме F/1.4 (поверьте, это очень не просто, особенно, если объект движется).
Само кольцо с ребристой прорезиненной поверхностью имеет плавный и достаточно тугой ход. А значит никакого случайного прокручивания быть не может. При этом у него достаточно хорошее сцепление даже в дождь. Здесь стоит оговориться, что я снимал в моросящий не сильный дождь, а не под ливнем (BMPCC6K не факт, что пережила бы ливень).
Опыт съемки c Tokina Opera 50mm F/1.4
В 99% случаев я использовал Tokina Opera 50mm F/1.4 в съемках интервью. Объектив позволяет получить выразительный крупный или первый средний план с малой глубиной резкости. В этом есть свои плюсы и минусы.
Очевидный плюс — возможность предельной концентрации внимания зрителя на герое. Объектив позволяет уловить даже малейшую эмоцию, которую различит зритель.
Например, на кадре ниже Алексей, который ведет лодку вдоль на реке Ангаре (единственной реке, которая вытекает из Байкала), всматривается сквозь густой туман, чтобы не сесть на мель или не врезаться в еле торчащие из под воды каряги.
Он предельно сосредоточен поскольку видимость слишком низкая, а эта лодка — его способ заработка.
На самом деле, использование диафрагмы F/1.4 в большинстве случаев избыточно. Глубина резкости слишком мала для того чтобы уверенно держать объект в фокусе. Именно поэтому в данной сцене в монтаж необходимо брать фактически статичные кадры, сделанные в полупрофиль. Взгляд зрителя в таких случаях акцентируется на глазах героя.
Объектив Tokina Opera 50mm F/1.4 хорошо показал себя и в первых средних планах (человек по пояс). Но для того, чтобы взять такой план на 77mm (которые данный объектив дает в эквиваленте с камерой BMPCC6K), необходима дистанция в порядка 5 метров. Подобные условия встречаются не так часто.
Нам удалось снять с такого ракурса директора НИИ прикладной физики Иркутского университета Андрея Танаева. Он рассказал об устройстве телескопа, который находится на дне Байкала. Его устройство позволяет улавливать частицы нейтрино, которые прошивают толщу воды озера и детектируются специальными сенсорами.
Подобные условия — идеальны для использования объектива Tokina Opera 50mm F/1.4, поскольку только сильное смещение героя назад или вперед способно «выбить» его из зоны фокусировки. При этом использование максимальной диафрагмы в данном случае дает зрителю понимание, что формулы на заднем плане — скорее декорация, чем иллюстрация к рассказу героя. Все подписи на доске находятся вне зоны резкости.
Если кадр с Танаевым — это часть осмысленного технического рассказа об устройстве телескопа, то биолог Антон Гурков (см. кадр из фильма ниже) делится чуть более личной историей. Молодой ученый рассказывает о собственном исследовательском проекте, научной базой для которого являются байкальские рачки. Поэтому здесь используется крупный план с объективом Tokina Opera 50mm F/1.4.
Антон находится в лаборатории. На нем халат, сбоку — монитор, а свет — преувеличенно холодный. Все это передает атмосферу сосредоточенности и концентрации, в которой Антон день за днем проводит свои исследования.
В данном случае объектив позволяет за счет максимальной диафрагмы выразительно отделить ученого от белого однородного фона. Но его халат является той частью кадра, которая «связывает» его с окружающим фоном и дает понять, что он является с ним одним целым.
Наш третий герой — кандидат биологических наук Ольга Русановская. Она ведет проект экологического мониторинга озера Байкал «Точка №1». Раз в полторы-две недели научный корабль берет пробу воды из озера и анализирует ее состав.
Мониторинг ведется уже более 70-лет. Его родоначальником был гидробиолог Михаил Кожов — именно его портрет находится в рамке в правой части кадра интервью с Ольгой. Таким образом, Ольга, как продолжатель дела Кожова, рассказывает о проекте на фоне самого Михаила Михайловича.
В данном случае объектив дает возможность не слишком сильно концентрировать внимание зрителя на заднем фоне, однако дает возможность на монтаже соединить два смысловых блока: проект «Точка№1» Михаила Кожова и историю появления Ольги в этом уникальном проекте.
Еще один уникальный человек, с которым удалось пообщаться на съемках фильма, Владимир Абрамович Фиалков. Он практически в одиночку создал музей Байкала, расположенный прямо на его берегу. И каким-то чудом нам удалось попасть в его кабинет и записать практически двухчасовое интервью.
Объектив Tokina Opera 50mm F/1.4 выручил и здесь. С его помощью удалось взять средний план и при этом захватить карту Байкала на заднем фоне.
Хотя конечно этот план нельзя назвать идеальным. Монитор с множеством иконок и провода на заднем плане могут отвлекать от общего рассказа. Но это минус неподконтрольных условий съемки и особенность практически любого бюджетного документального фильма.
Tokina Opera 50mm F/1.4 дает возможности выразительно передавать детали. Такое свойство имеют только объективы с узким углом обзора и большой диафрагмой.
Еще один способ применения объектива — съемка в условиях недостаточного освещение. В частности я использовал объектив для съемок ночного Иркутска (именно в нем ведутся все основные научные проекты, связанные с Байкалом).
Tokina atx-i 11-16mm F/2.8 CF
Второй объектив, который оказался очень кстати на съемках фильма, сверхширокоугольный зум. Его главное свойство — захватывать в кадр огромные участки пространства. При этом сохраняется достаточно высокая светосила — F/2.8.
Фокусные 11-16mm на сенсоре APS-C — это 16-24mm на полном кадре. То есть максимально возможный угол без бросающейся в глаза дисторсии (об этом заявляет сам производитель на официальном сайте) и каких-либо искажений с возможностью зуммирования и высокой светосилой. У Tokina есть более светосильный Tokina 14-20mm F/2.0, но это достаточно редкий объектив.
Линза Tokina atx-i 11-16mm F/2.8 CF — легкая (555 грамм) и компактная. У объектива тугой ход кольца зума, и очень плавный кольца фокусировки. Само кольцо, так же как и у объектива Opera 50mm F/1.4, прорезиненное и цепкое.
При этом реализована специализированн функция переключения авто/ручной фокусировки. Кольцо фокуса просто выдвигается чуть ниже своего стандартного положения блокируя тем самым автоматику.
В составе линзы — 13 элементов. Из них — два асферических стеклянных элемента и два стеклянных элементов со сверхнизкой дисперсией. Tokina сообщает, что использование высокотехнологичных элементов позволяет минимизировать искажения и исправить сферические аберрации и астигматизм по всей области изображения.
Чтобы оценить все преимущества этого объектива давайте вспомним крупный план Алексея, который приводил в пример первым на объектив Opera 50mm F/1.4. Вспомнили? А теперь — тот же самый кадр с более широким углом:
Мы снимали эту сцену сидя вместе с Алексеем в лодке. В таком малом пространстве широкий угол необходим чтобы заявить сцену — показать зрителю, что именно происходит.
В подобный условиях, когда важно заявить пространство, но условия не позволяют взять дистанцию, объектив Tokina atx-i 11-16mm F/2.8 CF раскрывает себя лучше всего. Для этого он, по сути, и предназначен.
По этой же причине этот объектив был выбран в качестве основного при съемках Алексея Аксенова-Грибанова, который также изучает возможности иммунитета байкальских организмов. В его лаборатории достаточно много фактурных анализаторов и всевозможных колб, которые добавляют своеобразный антураж. При этом само расположения шкафов и стеллажей — симметрично.
Объектив позволяет брать широкие планы местности, которые хорошо монтируются или даже заменяют планы с дрона.
Еще один из интересных способов применения Tokina atx-i 11-16mm F/2.8 — плавные проводки со стабилизатора. В таких случаях следует искать необычную симметрию, которая подчеркнет движение в кадре и сделает его кинематографичнее.
В качестве примера можно привести следующие кадры, сделанные на берегу Байкала в поселке Листвянка:
Широкий угол дает возможность снимать в движении. Визуально, тряска камеры в таком случае выглядит скорее элементом «живой» съемки, нежели раздражающим фактором. Это еще один плюс данного объектива.
Заключение
Оба объектива — Tokina atx-i 11-16mm F/2.8 CF и Tokina Opera 50mm F/1.4 продемонстрировали высочайшее качество изображения без каких-либо нареканий. Их возможности полноценно раскрыл сенсор с высоким разрешением (фильм снимался в 6К).
При этом использование встроенных ND-фильтров в кинокамере BMPCC6K Pro абсолютно не исказило картинку. Кадры получились яркими и насыщенными. Светосильность обоих линз дала возможность иметь значительный запас по ISO. Благо, кинокамера имеет двойное базовое значение ISO (400 и 1250).
Стоит отметить, что объектив Tokina Opera 50mm F/1.4 — далеко не бюджетная оптика. Его стоимость в России свыше 70 тысяч рублей. Однако данный объектив относится к профессиональному премиум-сегменту, что подтверждает его изысканный рисунок. Да, этот объектив не отличается компактностью. Его основная задача показать максимально качественное изображение. И здесь уж придется чем-то жертвовать если вас не устраивает вес в 950 грамм.
В свою очередь Tokina atx-i 11-16mm F/2.8 CF — сверхкомпактный и легкий, но дает широкие возможности для кадрирования общих планов, пейзажей, кадров, заявляющих сцену. При этом аналогов с подобной светосилой у других производителей я так и не нашел.
