Альтернативные платформы для просмотра видео: VK Видео | RuTube | DZEN
Благодарим магазин KINOSTORE, который предоставил нам Sony A7 V на обзор.
В Киносторе один из самых широких ассортиментов различных аксессуаров для фото и видео, профессиональный свет, объективы и теперь камеры — новинки, популярные модели, все по хорошим ценам, с гарантией и есть шурум в Москве.
Внешний вид Sony A7 V
Начнем с внешнего вида. Относительно своего предшественника здесь минимум обновлений. Главное внешнее изменение — дисплей: он стал крупнее (3,2″ вместо 3″), заметно ярче и с примерно двукратным ростом разрешения, так что работать на улице и в студии теперь комфортнее. В своём классе это один из самых удобных экранов, по характеристикам близкий к Nikon Z6 III.
Sony установили здесь гибридный механизм: экран можно и откинуть вбок, перевернуть и наклонить — так что фотографам и видеографам он будет одинаково удобен. На вид такая конструкция кажется хрупкой, но подобные шарниры давно используются в других камерах и массовых проблем с надёжностью за ними не замечено.
Экран теперь заметно выступает из корпуса, но в работе это не мешает: габариты корпуса изменились буквально на миллиметры а вес слегка подрос. Хват стал удобнее, за счет большей выемки под третий палец, в руках камера ощущается более уверенно. Расположение кнопок и колес осталось идентичным A7 IV.
Видоискатель при этом не обновили: по современным меркам он уже уступает решениям от Nikon и Panasonic S1 II, особенно по детализации. Но в реальной съёмке это нормальный рабочий видоискатель, и дискомфорта он не доставляет, а более высокое разрешение и яркость, скорее всего, ударили бы по автономности.
Слоты памяти без сюрпризов: один гибридный слот под CFexpress Type A и SD, второй — под SD, как и раньше.
Зато по портам стало интереснее. Вместо старого мульти-разъёма теперь два USB‑C: один медленный USB 2.0 в первую очередь для питания, второй — быстрый USB 3.2 Gen 2 с пропускной способностью до 10 Гбит/с для быстрого тезеринга и передачи файлов. Такая схема как раз учитывает современные длинные 10‑гигабитные кабели для съёмки в компьютер, у которых отсутствует питание по шине из‑за помех и обрывов, влияющих на скорость.
Тезеринг, Wi-Fi и новый RAW
Скорость проводного тезеринга выросла не только за счёт интерфейса, но и за счёт нового формата RAW. Полноценный несжатый RAW A7 IV весил около 67 МБ, сжатый — примерно 33 МБ, тогда как полный RAW A7 V укладывается в 33 МБ, а сжатый — примерно в 19 МБ, то есть файлы стали почти вдвое легче при сопоставимом качестве.
Есть и практический нюанс: не все конвертеры сейчас корректно читают новые сжатые RAW A7 V, так что с этим нужно быть внимательнее. Фирменный софтовый конвертер Sony конечно же поддерживает файлы, но с ним работать очень неудобно.
Беспроводную часть тоже подтянули: камера получила Wi‑Fi 6, и это заметно ускорило передачу файлов по воздуху. В тестах полный RAW по Wi‑Fi через роутер прилетает примерно за 7 секунд, а при прямом соединении — около 4 секунд, что в полтора‑два раза быстрее, чем у A7 IV в тех же условиях.
Автономность и нагрев
По логике вещей A7 V должна была стать прожорливее, но на практике случилось обратное — автономность заметно выросла, и это, пожалуй, один из самых приятно удививших моментов.
В режиме 4K 24p All‑Intra камера держит примерно три часа непрерывной записи на одном аккумуляторе, что уже тянет на рекорд в классе. При 4K 60p время записи сокращается до чуть более чем двух часов, но это всё равно очень хороший результат для гибридной полнокадровой камеры.
С перегревом тут и вовсе ощущение, что инженеры решили «закрыть вопрос». В тесте с 4K 60p удалось подряд высадить два аккумулятора — суммарно около четырёх часов записи и корпус к этому моменту был лишь тёплым, без предупреждений о перегреве и автоотключений. Для понимания контекста: моя A7 IV при 4K 60p камера обычно сдаётся через 40–45 минут, после чего просто выключается до остывания.
Честно говоря, трудно представить себе живой сценарий, где нужно писать 4K 60p без остановки по четыре-пять часов подряд — в реальной работе всё равно бывают паузы. Поэтому в обычных задачах A7 V ощущается камерой, которая по сути лишена проблемы перегрева и по автономности стала значительно лучше, чем её предшественник.
Динамический диапазон Sony A7 V
Много где писали, что динамический диапазон у A7 V заметно лучше и даёт до 16+ ступеней, на ступень больше, чем у A7 IV. На практике в фото это не превращается в прорыв: две ступени пересвета обе камеры тянут примерно одинаково, без серьёзных потерь в полутонах, и итоговые картинки при сопоставимых настройках выглядят практически идентично.
+1EV
+2EV
При трёх ступенях пересвета уже видно, что полутонов становится меньше, но опять же разницы между поколениями почти нет, отличается лишь общая яркость кадра — A7 V даёт чуть более светлую картинку при тех же параметрах съёмки. В целом запас по светам у обеих камер хороший: две ступени можно вытягивать и возвращать информацию из пересветов без критического убийства картинки.
+3EV
В тенях пятое поколение ощущается немного увереннее. Если вытянуть около четырёх ступеней экспозиции, A7 IV показывает более крупное, заметное зерно и более выраженный цветной шум, тогда как A7 V даёт более чистую картинку. Разрыв не колоссальный, но на уровне примерно 1/3-2/3 ступени запас в тенях у новинки действительно больше, и это приятно.
-2EV
-3EV
-4EV
Тем не менее говорить о каком-то «новом уровне» динамического диапазона всё равно не приходится: матрица A7 IV остаётся совершенно актуальной на текущий момет, и в реальных съёмках обе камеры стоят довольно близко.
Отдельный плюс A7 V — новый формат RAW. Полноценный RAW на новинке весит примерно как сжатый RAW на A7 IV, а сжатый RAW у A7 V получается ещё легче, при этом на тестовых кадрах нет видимых потерь ни по динамическому диапазону, ни по глубине цвета, ни по детализации на адекватном увеличении. С учётом того, что динамический диапазон по сути остался на том же уровне или даже шире, более лёгкий RAW — одно из ключевых практических преимуществ A7 V перед четвёркой.
Композитная съёмка в RAW
Ещё одна новая фишка — Composite RAW Shooting. Увы это не пиксель‑шифт в классическом понимании, как многие подумали. Разрешение в этом режиме не растёт, остаются те же 33 Мп, камера просто снимает серию из 4, 8 или 16 кадров и уже после эти кадры нужно самостоятельно сшить в десктопном приложении Sony.
Задачи у режима две: расширить динамический диапазон или заметно снизить уровень шумов при съемке на высоких ISO. То есть в статичных сценах можно получить более «чистый» или более «широкий» по экспозиции кадр, но за это нужно заплатить временем на обработку в фирменном софте. Надо сказать, что с шумуоподавлением этот режим довольно эффективно справляется. На выходе — получаем JPEG, TIF или проприетарный RAW-файл ARW.
Шумы и детализация
В фото A7 V на высоких ISO шумит чуть меньше, за счёт чего выигрывает в детализации мелких фактур. На уровнях вроде ISO 6400–12800 света у A7 V и A7 IV выглядят очень похоже, а вот в тенях у пятёрки картинка чище, с менее заметным цветным шумом.
Если подняться до условных ISO 51200, преимущество A7 V в тенях сохраняется, а в светах, наоборот, местами лучше держится четвёрка — тут уже проявляется разная работа тональной обработки и шумоподавления. Разрыв не критичный, но его стоит иметь в виду, если часто снимаете на экстремальных значениях.
Видео: шумодав и второе базовое ISO
В видео история сложнее. На первый взгляд кажется, что A7 IV на высоких ISO шумит меньше, но это во многом заслуга более агрессивного встроенного шумоподавления, которое отключить нельзя — вместе с шумами съедается и часть деталей. На A7 V картинка на тех же значениях выглядит чуть более «зернистой» из камеры, зато при грамотном шумоподавлении на посте итоговая детализация будет выше.
Ключевой момент: в S‑Log3 у A7 V второе базовое ISO — 8000. При переходе, например, с ISO 6400 на 8000 шумы в лог‑картинке слегка падают, кадр реально «очищается». А если сравнить второе базовое ISO 3200 A7 IV c соответствующим значением A7 V, пятёрка всё равно даёт более чистую картинку.
4K 50p: кроп и приоритет угла обзора
Для 4K 50p у A7 V наконец-то есть съёмка с полного кадра, но в меню появилась настройка «приоритет угла обзора 4K». Если приоритет отключён — камера даёт кроп 1.15 и чуть менее шумную картинку, если включён — полный кадр и чуть больше шумов.
На практике разница становится заметной уже примерно с ISO 6400: кроп‑режим выглядит чище, полный кадр — шумнее. Если снимается репортаж или мероприятие, где свет далеко не идеален, разумно включить лёгкий кроп или опираться на второе базовое ISO; если это продакшн с контролируемым светом на первом базовом ISO, можно смело включать приоритет угла и работать по всему полю сенсора.
Если сравнивать 4K 50p и 25p на A7 V, кадр на 25 fps остаётся чуть более качественным по деталям и шумам, но разница минимальная — картинка в обоих режимах выглядит очень достойно.
50p: A7 V против A7 IV
При сопоставимых режимах 4K 50p A7 V заметно выигрывает у A7 IV. Даже на базовом ISO 800 картинка у A7 V чище и детальнее. На высоких ISO преимущество увеличивается, потому что у A7 IV сильнее вмешивается внутренний шумодав и агрессивнее съедает мелкую текстуру.
4K 120p: компромисс скорости и качества
Отдельный режим — 4K 120p с кропом около 1,15×. Здесь даже при том, что камера пишет 10‑бит 4:2:2, битрейт ниже, чем в «медленных» режимах: около 280 Мбит/с против 250 Мбит/с в 25p и 500 Мбит/с в 50p.
На высоких ISO это сразу видно: 120 fps шумит заметно сильнее, чем 25 и 50 fps.
Скорость считывания и rolling shutter
В 4K 25p полный кадр у A7 IV давал около 26,8 мс роллинг‑шаттера, у A7 V тот же режим показывает порядка 14–14,5 мс, и визуально это уже почти «нормальная» скорость считывания для универсальной камеры — артефакты заметно меньше и при панорамах, и при тряске камеры, и при работе электронной стабилизацией.
Снижение эффекта rolling shutter здесь достигнуто не переходом на полноценный stacked‑сенсор, а за счёт иной структуры BSI‑матрицы. Основной пиксельный массив остаётся классическим BSI CMOS, но по краям добавлены многослойные области с более плотной разводкой и параллельным выводом сигналов, что ускоряет считывание без радикального удорожания сенсора.
По сути, это промежуточный подход: по стоимости и доступности он ближе к обычным BSI‑матрицам, а по скорости работы — делает шаг в сторону stacked‑сенсоров. При этом A7 V сохраняет широкий динамический диапазон на уровне порядка 15–16 ступеней, то есть выигрывает в скорости без заметной потери по широте экспозиции.
Похожую идею Sony использует и конкуренты: у Nikon Z6 III тоже применяется гибридный подход к архитектуре сенсора для ускорения считывания, но A7 V показывает сопоставимую или чуть лучшую комбинацию скорости, динамического диапазона и шума именно в видеорежимах.
Электронная выдержка и серийная съёмка
Быстрая матрица позволила поднять минимальную электронную выдержку до 1/16000 секунды вместо 1/8000 раньше. Параллельно выросла и скорость серийной съёмки: с электронным затвором камера теперь снимает до 30 кадров в секунду с 14‑битным RAW и работающим следящим автофокусом и автоматической экспозицией.
Появился режим Pre‑Capture: камера может записывать кадры за долю секунды до полного нажатия на спуск. В настройках можно выбрать интервал до секунды, так что для быстрого спорта или непредсказуемых моментов это полезный «страховочный» инструмент.
Цена максимальной скорости — буфер. На 30 к/с в RAW без сжатия он забивается очень быстро: чуть больше секунды, даже если использовать быстрые CFexpress Type A, после чего скорость резко падает. В режиме сжатого RAW буфер заметно увеличивается — примерно в три раза, что уже даёт несколько секунд реальной скоростной очереди.
С механическим затвором всё проще: серийная съёмка по‑прежнему до 10 к/с, зато при использовании быстрых карт можно практически не упираться в буфер и снимать длинные серии. Да, для экстремального спорта это всё ещё не уровень специализированных репортажных тушек, но по сравнению с предыдущим поколением A7 V заметно ближе к профессиональной съёмке спорта и дикой природы.
Автофокус Sony A7 V
В камере стоит обновлённый процессор BIONZ XR 2, который в том числе отвечает за более сложную обработку шума, новое сжатие RAW и работу автофокуса. На нём завязаны продвинутые алгоритмы распознавания на базе ИИ, перекочевавшие из старших серий типа A1/A9/A7R V.
Система распознаёт не только людей, животных и птиц, но и насекомых, автомобили, поезда, самолёты, а также учитывает позу человека, чтобы удерживать фокус. Это повышает надёжность в динамике, особенно при серийной съёмке до 30 к/с, когда камера должна «держать» объект кадр за кадром.
В реальной работе, если не снимать экстремальный спорт, автофокус не воспринимается как радикально другой по сравнению с A7 IV: он просто стал чуть более уверенным, особенно на сложных сценах и в плохом свете. Камера быстрее цепляется за глаз/голову, реже «плавает» по фону и лучше держит объект, когда в кадре появляются помехи.
При этом вылезает практическая проблема: с некоторыми объективами сторонних производителей автофокус ведёт себя неидеально. Подтверждение фокусировки в фото‑режиме с такими линзами может срабатывать нестабильно, из‑за чего легко получить нерезкий кадр. В видео таких симптомов нет, баг проявляется именно в фото. По ощущениям это программный нюанс совместимости, который со временем должны поправить в прошивках объективов, но рассчитывать на то, что сама Sony будет целенаправленно это чинить, вряд ли стоит.
Стабилизация
Стабилизация у A7 V ощущается как одно из самых приятных практических обновлений: в фото прирост скорее умеренный, а вот в видео, особенно с динамическим режимом, камера действительно выходит на уровень «почти без гимбала» при аккуратной съёмке.
По синтетическим тестам с объективом 24–105 мм с оптической стабилизацией разница с A7 IV не выглядит драматической: основная зона интереса на графике выше — там, где вероятность резкого кадра выше 70%, и именно там графики у камер довольно близки. Ниже этой зоны расхождения больше, но это уже скорее лабораторная картинка, в которой нет смысла в реальной работе
В видео всё интереснее. Матричный стаб и электронный стаб с небольшим кропом по поведению близки к тому, что было в A7 IV: для неспешных проходок и статичных планов с рук этого уже достаточно, но чудес при резкой ходьбе ждать не стоит.
А вот новый режим Dynamic Active как раз и раскрывает потенциал связки сенсора и стабилизации. Формально он даёт ощутимый кроп (порядка 1,65× в зависимости от фокусного), но взамен картинка при аккуратной ходьбе становится заметно плавнее, без «плавания» по углам и без мыла по всей площади кадра. Многие сцены, которые раньше требовали стедикам, теперь можно снять с рук и уже не трогать на посте.
При этом чудес нет: если идти неаккуратно или резко дёргать камеру, стабилизация не спасает, появляются мелкие рывки и поддёргивания. Но в диапазоне «спокойная ходьба / лёгкий репортаж» результат реально радует и по плавности, и по сохранению детализации.
Галерея Sony A7 V
Заключение
В итоге Sony A7 V получилась не революцией, а очень грамотной эволюцией: камера почти не изменилась внешне, но серьёзно выросла по скорости, стабильности работы и возможностям видео. Она даёт более чистую картинку в тенях, заметно быстрее считывает матрицу, лишена перегрева и ощутимо приблизилась к профессиональным инструментам для спорта, репортажа и динамичных съёмок.
При этом у неё по‑прежнему есть задел для роста. Много чего сюда можно было бы добавить: звук 32‑бит (или хотя бы полноценные 24, а не 16 бит, как сейчас), open gate, RAW‑видео, 7K, запись RAW на внешний рекордер — всё это пока остаётся мечтами видеографов и областью конкурентов, но у конкурентов такие бонусы почти всегда приходят с ощутимыми компромиссами, а здесь как раз нет ощущения, что что‑то “сломали” ради красивой фичи.
Так что для владельцев A7 IV это не апгрейд “обязателен всем и сразу”, но если вы упираетесь в перегрев, работаете много в 4K 50/60p, снимаете динамику, спорт, диких животных, вам нужна продвинутая стабилизация в видео — A7 V уже ощущается не косметическим обновлением, а логичным следующем шагом и, пожалуй, самой универсальной камерой Sony на сегодня.
Реклама. ИП Сидоров Д. А., ИНН 772377357435, erid: 2SDnjbsvAmg
