Альтернативные платформы для просмотра видео: VK Видео | RuTube | DZEN
По промокоду PHOTAR в магазине Бутик Фототехники вы сможете получить лучшую цену в России на объектив Sony 50-150mm F/2 G-Master и другое фотооборудование.
Уточняйте наличие техники и размер скидки по телефону +79030142030
Первое, что чувствуешь, беря в руки новый Sony 50-150mm F/2 GM, — это лёгкое недоумение. Перед глазами большой объектив: 20 см в длину, почти 10 см в диаметре, с внушительной блендой и передней резьбой на 95 мм. Но в руках он ощущается неожиданно лёгким — 1340 граммов, и это с учётом металлического корпуса.
Получается что-то вроде визуального диссонанса: смотришь на телеобъектив — ожидаешь кирпич, а в итоге получаешь вполне мобильную конструкцию. Для зума с постоянной диафрагмой 2.0 и внутренним зумированием это действительно компактный и лёгкий вариант.
Впрочем, компактность и вес — это не вся история. Передняя резьба под фильтры 95 мм — сразу сигнал, что фильтры сюда понадобятся нестандартные и дорогие. Это та мелочь, которую легко упустить из виду при покупке, а потом неожиданно обнаружить, что ND-фильтр стоит как половина фикса.
По дизайну — всё ожидаемо для флагманской линейки Sony. Чёрно-белая гамма, белый металлический корпус с текстурой, которая почти не собирает отпечатки и не желтеет со временем. На ощупь он приятен, не скользит, не пачкается, а резиновые вставки на кольцах фокусировки и трансфокатора дают нужное сцепление.
Отдельно стоит отметить бленду: она большая, с качественным светопоглощающим покрытием изнутри и прорезиненной кромкой, которая выполняет роль бампера. Учитывая, что такой объектив хочется использовать в полевых условиях, защита от случайных ударов и царапин тут точно не лишняя.
Корпус защищён от пыли и влаги, а передняя линза получила фтористое покрытие, отталкивающее грязь и капли. Это уже стандарт для премиальной оптики, но всё равно — приятно, когда такие вещи не забывают.
На корпусе есть три программируемые кнопки — сверху, снизу и сбоку. Они дублируют друг друга, чтобы управлять было удобно при любом хвате и ориентации камеры.
Рядом — переключатель AF/MF и отдельный тумблер Full Time DMF, который отвечает за возможность ручной доводки фокуса в режиме автофокуса. Не самая популярная функция, но если она вынесена на корпус, значит есть сценарии, где она по-настоящему важна.
Диафрагма управляется через отдельное кольцо с возможностью зафиксировать его в положении A (управление с камеры), и переключить поведение между щелчками и плавным ходом — видеографы скажут спасибо.
Фокусировочное кольцо — электронное, как у всех современных объективов Sony. Здесь это реализовано на высоком уровне: чувствительное, линейное, управляется точно и без задержек. Для видео это особенно критично — линейное поведение позволяет делать аккуратные перефокусировки без скачков и перескоков.
Внутри — четыре линейных привода XD (Extreme Dynamic), и это не просто маркетинг. Автофокус работает быстро, плавно и почти бесшумно. Sony заявляет поддержку серийной съёмки до 120 к/с с α9 III — и в реальной работе фокус не плавает, не теряется, не подтормаживает. Это впечатляет.
Причём даже при фокусировке не происходит сдвига центра тяжести — объектив внутри перемещает группы линз так, чтобы не нарушать баланс. Это важно для работы на стабилизаторах. Внутренний зум здесь тоже помогает — длина объектива не меняется, всё закрыто и герметично.
И да, дыхание фокуса компенсируется на совместимых камерах. В видео картинка больше не “дышит” туда-сюда при перефокусировке — плавный кадр сохраняется.
На тесте я смог разместить связку с Sony A7 IV в клетке и 50-150mm F/2 GM на относительно небольшом стабилизаторе DJI RS4. Комплект работал стабильно: стабилизатор не ругался на перегруз, балансировка заняла пару минут, ничего не уползало.
Оптическая схема объектива включает 19 элементов в 17 группах, и это не просто внушительное число, а отражение серьёзного инженерного подхода. Здесь использованы две линзы XA (extreme aspherical), ещё две обычные асферические, а также пять низкодисперсионных элементов — из них два Super ED и три ED. Такая комбинация позволяет эффективно справляться с хроматическими аберрациями, геометрическими искажениями и удерживать резкость по всему полю кадра. Но об этом поговорим в разделе тестирования.
Минимальная дистанция фокусировки составляет от 40 см до 74 см в зависимости от фокусного расстояния, что открывает простор для крупных планов и предметной съёмки. Максимальное увеличение — 0,2×, этого достаточно для съёмки текстур, деталей. Объектив не поддерживает фирменные телеконверторы Sony, а оптической стабилизации здесь нет, что может расстроить некоторых пользователей. Но стоит учитывать: внутренний зум и неизменный центр тяжести облегчают использование на подвесах, а современные камеры Sony всё равно полагаются на собственную матричную стабилизацию.
Тестирование
Синтетические тесты выполнялись на Sony A7 IV (33 Мп), а практическая съёмка — на Sony A7R Vа (61 Мп). Реальные фото сняты с активными внутрикамерными коррекциями — как в обычной работе. Тестовые мишени — из RAW без правок, чтобы показать чистую оптику без программной помощи.
Резкость
На 50 мм центр резкий уже на f/2.8, но пиковая детализация достигается около f/4. По краям кадра на открытой наблюдается просадка — сказывается виньетирование и другие аберрации. К f/4 резкость выравнивается, а после f/8 начинается ожидаемая деградация из-за дифракции.
50мм:
| f/2.0 |  |
 |
| f/2.8 |  |
 |
| f/4.0 |  |
 |
| f/5.6 |  |
 |
| f/8.0 |  |
 |
| f/11 |  |
 |
| f/16 |  |
 |
| f/22 |  |
 |
На 150 мм ситуация даже лучше: центр резкий с открытой, максимальная чёткость снова около f/4, но края заметно ровнее, чем на широком угле. После f/8 также идёт падение детализации.
150мм:
| f/2.0 |  |
 |
| f/2.8 |  |
 |
| f/4.0 |  |
 |
| f/5.6 |  |
 |
| f/8.0 |  |
 |
| f/11 |  |
 |
| f/16 |  |
 |
| f/22 |  |
 |
Оптимальный диапазон для съёмки с максимальной резкостью — f/4–8. Объектив в целом уверенно держит детализацию на всём диапазоне фокусных и отлично справляется даже с сенсором 61 Мп — на A7R V картинка остаётся резкой даже при сильном кропе.
Геометрия
При отключённых коррекциях заметна лёгкая бочкообразная дисторсия на 50 мм и слабая подушкообразная — на 150 мм. Искажения минимальны, без резких переломов линий — для зум-объектива такого диапазона это отличный результат. С активными коррекциями в камере и вовсе всё идеально.
50мм:
150мм:
Виньетирование
На 50 мм виньетирование выражено уже с открытой диафрагмы, но заметно ослабевает после f/4. На 150 мм затемнение тоже ощутимо и охватывает почти весь кадр, но при f/5 эффект практически исчезает. Для зума с постоянной светосилой — вполне ожидаемое поведение.
Бликозащита
Объектив впечатляет защитой от бликов. Даже при съёмке портретов с солнцем прямо в объектив заметна потеря контраста, но кадры остаются читаемыми и эффектными — такой свет на открытой диафрагме выдержит далеко не каждый. При смещении источника к краю блики уменьшаются, контраст сохраняется лучше. В целом — бликозащита на высоком уровне, что особенно ценно для съёмки в сложных световых условиях.
Хроматические аберрации
Для борьбы с хроматическими аберрациями в оптическую схему включены целых пять элементов из низкодисперсионного стекла. Продольные ХА — это цветные ореолы, которые обычно видны перед и за зоной резкости по всему полю кадра. В этом объективе они проявляются минимально и практически незаметны на всех фокусных расстояниях, что очень хорошо. Особенно учитывая, что в тестах мы отключили все цифровые коррекции — это показатель высокого качества оптики и точной работы системы.
50мм:
| f/2.0 |  |
 |
| f/2.8 |  |
 |
| f/4.0 |  |
 |
| f/5.6 |  |
 |
| f/8.0 |  |
 |
| f/11 |  |
 |
| f/16 |  |
 |
| f/22 |  |
 |
Поперечные ХА проявляются в виде цветных линий на контрастных границах, преимущественно по краям кадра. Здесь они присутствуют во всём диапазоне фокусных расстояний, но с увеличением фокусного расстояния становятся заметнее. Такой рост ХА типичен для телеобъективов, ведь на больших фокусах оптические эффекты усиливаются.
150мм:
| f/2.0 |  |
 |
| f/2.8 |  |
 |
| f/4.0 |  |
 |
| f/5.6 |  |
 |
| f/8.0 |  |
 |
| f/11 |  |
 |
| f/16 |  |
 |
| f/22 |  |
 |
В реальной съёмке эти аберрации обычно корректируются программно или минимизируются диафрагмированием, но при очень тщательной работе с кадром их стоит учитывать. В целом, уровень ХА здесь на хорошем профессиональном уровне, не вызывая серьёзных проблем в повседневной съёмке.
Астигматизм и кома
Коматические аберрации и астигматизм — это распространённые оптические искажения, проявляющиеся в деформации световых точек, особенно заметных по краям кадра. В оптической схеме объектива применены два асферических элемента, которые помогают снизить эти эффекты.
50мм:
| f/2.0 |  |
 |
| f/2.8 |  |
 |
| f/4.0 |  |
 |
| f/5.6 |  |
 |
| f/8.0 |  |
 |
| f/11 |  |
 |
| f/16 |  |
 |
| f/22 |  |
 |
На 50 мм кома есть, но она довольно слабая и к диафрагме примерно f/4 полностью исчезает. Астигматизм при этом не проявляется ни на 50 мм, ни на 150 мм. На 150 мм кома также отсутствует — объектив показывает очень хорошую коррекцию искажений по всему диапазону.
150мм:
| f/2.0 |  |
 |
| f/2.8 |  |
 |
| f/4.0 |  |
 |
| f/5.6 |  |
 |
| f/8.0 |  |
 |
| f/11 |  |
 |
| f/16 |  |
 |
| f/22 |  |
 |
Боке
Объектив оснащён скруглённой 11-лепестковой диафрагмой, что помогает сохранять форму бликов в зоне размытия максимально близкой к круглой. Даже при открытой диафрагме f/4 блики остаются аккуратными и круглыми.
50мм:
| f/2.0 |  |
| f/2.2 |  |
| f/2.5 |  |
| f/2.8 |  |
| f/4.0 |  |
| f/5.6 |  |
| f/8.0 |  |
| f/11 |  |
Само боке выглядит приятно: световые диски мягкие, с равномерным заполнением. На 50 мм можно заметить лёгкую кайму по краям бликов, но это не портит общего впечатления. Края кадра, как обычно, вносят свои искажения, и блики там становятся менее круглыми. На 150 мм блики крупнее, и при этом структура становится более заметной — заполнение уже не такое равномерное, но для такого диапазона это вполне ожидаемо и не критично.
150мм:
| f/2.0 |  |
| f/2.2 |  |
| f/2.5 |  |
| f/2.8 |  |
| f/4.0 |  |
| f/5.6 |  |
| f/8.0 |  |
| f/11 |  |
В итоге, боке у объектива приятное и вряд ли вызовет нарекания — всё же это вопрос во многом субъективный и зависит от предпочтений конкретного фотографа.
Парфокальность
Парфокальность — важное качество для операторов, когда объектив сохраняет резкость при смене фокусного расстояния. Sony 50-150mm F/2 G-Master нельзя назвать идеально парфокальным, но смещение точки фокуса здесь минимально. В реальной съёмке это едва заметно и не доставляет проблем.
Дахание
Эффект дыхания — изменение угла зрения при перефокусировке, что особенно заметно в видео и влияет на композицию кадра. На 50 мм дыхание составляет около 0,5%, что очень мало, а на 150 мм — около 5%, что уже заметнее.
50мм:
150мм:
Впрочем, для фото это не критично, а в видео помогает встроенная электронная компенсация дыхания в камерах Sony — с её включением эффект практически исчезает, и работа с объективом становится комфортной даже при активной перефокусировке.
Галерея Sony 50-150mm F/2 G-Master
Заключение
Sony 50-150mm F/2 G-Master — это яркий представитель премиальной оптики, который сочетает в себе высокую резкость и продуманную эргономику при относительно компактных размерах и весе. Объектив одинаково комфортно чувствует себя как в фото-, так и в видеосъемке благодаря точному и быстрому автофокусу, плавному управлению диафрагмой и надежной защите от внешних факторов.
Цена у этого объектива действительно высокая, но она оправдана — это уникальный зум с постоянной светосилой f/2, не имеющий прямых аналогов на рынке. Для тех, кто готов инвестировать в качество и универсальность, Sony 50-150mm F/2 G-Master становится действительно стоящим приобретением.
По промокоду PHOTAR в магазине Бутик Фототехники вы сможете получить лучшую цену в России на объектив Sony 50-150mm F/2 G-Master и другое фотооборудование.
Уточняйте наличие техники и размер скидки по телефону +79030142030
