Компания Nikon выпустила несколько видеороликов о преимуществах формата N-RAW и о том, как снимать с его помощью. Этот кодек имеется в камерах Nikon Z8, Nikon Z9 и последней новинке Nikon Z6 III. Из-за внедрения подобного функционала (N-RAW имеет глубину цвета 12 бит), компания RED запустила судебный процесс с Nikon, в результате чего была выкуплена производителем и стала дочерней структурой. Наиболее удобную обработку N-RAW дает программа DaVinci Resolve.
Что такое Nikon N-RAW?
Первое поясняющее видео о кодеке N-RAW компания выпустила только сейчас — когда сделка с RED официально состоялась.
Кодек реализован во флагманской камере Nikon Z9: 8.3К (8256×4644) до 60 к/с. Файл N-RAW имеет постфикс .NEV и 12 битную глубину цвета. При этом его размер вдвое меньше эквивалентных файлов ProRes RAW HQ.
Таким образом, Nikon заявляли, что кодек N-RAW позволяет флагманской камере Nikon Z9 захватывать максимально возможную глубину цвета и широкий динамический диапазон для максимальной гибкости при цветокоррекции и постобработке.
Таким образом, цель нового кодека N-RAW — создавать файлы меньшего размера, чтобы пользователи могли записывать в течение более длительных периодов времени, а также иметь меньше файлов с большим объемом данных для постобработки.
Есть небольшая странность: DaVinci Resolve по какой-то причине определяет кодек N-RAW как 14 битный.
Несмотря на то, что N-RAW является RAW-кодеком, при работе с камерой Nikon Z9 есть вариант выбрать два тоновых режима при съемке в N-RAW: это N-Log и SDR.
Если выбрать SDR, у вас будет доступ к различным профилям изображения и другим настройкам. Однако особого смысла в этом нет при съемке в RAW.
Кроме SDR и N-Log — есть еще две настройки. Можно выбрать два варианта качества записи в N-RAW: высокий и нормальный. На таблицах ниже приведены битрейты при записи в высоком качестве:
Нужно иметь в виду, что кодек N-RAW (несмотря на большее сжатие чем в ProRes RAW) обеспечивает достаточно высокий битрейт при записи в 8К. Если выбрать частоту кадров 60 к/с то битрейт составит 5780 Мбит/с. При переключении на «Нормальное качество» битрейты снижаются до следующих значений:
Таким образом, карта-памяти CFexpress емкостью 1 ТБ даст возможность записать 23 минуты 8К 60к/с N-RAW в режиме «Высокое качество». Если переключиться в режим «Нормальное качество» — то удастся записать 38 минут.
Во-время маркетинговой кампании Nikon Z9 (кстати, Photar.ru выпускал большой обзор на эту камеру), компания intoPIX выпускала ряд заявлений по разработанному для Nikon RAW-кодеку для съемки видео.
«Сохраняется полное качество данных, полученных с сенсора, при этом сокращаются требования к пропускной способности и объему памяти. Его можно использовать как для неподвижных изображений, так и для фильмов в формате RAW. Эта запатентованная технология обеспечивает высокое качество изображения и возможность управления очень высокими разрешениями, высокой частотой кадров и рабочими процессами с высоким динамическим диапазоном. TicoRAW — первый в мире кодек RAW, который может обеспечить эффективность сжатия при такой низкой сложности. Он также имеет преимущество сохранения этого очень быстрого формата для редактирования, независимо от используемого разрешения и/или частоты кадров.«
Как работать с N-RAW на монтаже?
С настройками кодека разобрались — теперь давайте взглянем на то, как N-RAW ведет себя на монтаже. Наиболее удобным вариантом для работы с этим кодеком является программа DaVinci Resolve. Можно просматривать клипы N-RAW, а также прокси-файлы MP4 (создаются автоматически при выборе N-RAW в камере).
В настройках проекта вы можете установить формат RAW вашей камеры на Nikon RAW (N-RAW) и увидеть, какие настройки вам доступны для использования.
На странице цвета вы также можете изменить эти параметры, если не хотите делать это раньше. Вы заметите, что нет возможности настроить ISO в постобработке с помощью N-RAW. Однако есть ползунок экспозиции, который вы можете использовать для получения аналогичного результата, как если бы была настройка ISO, при этом с меньшим шагом (чем если при настройке значения ISO).
При съемке в N-RAW нужно экспонировать изображение также как если бы вы снимали в ProRes или в LOG (H.265). В таком случае никаких проблем возникнуть на этапе монтажа не должно.
Отдельно стоит отметить, что увеличения динамического диапазона при съемке в RAW не происходит. Показатель будет точно такой же как при записи в LOG. Однако N-RAW даст больше возможностей для грейдинга на этапе постпродакшена за счет большей глубины цвета.
Компания Nikon отдельно выпустила специальный лут для проявки. Он называется N-Log LUT. Те, кто работал с ним, считают, что он очень агрессивно перенасыщает цвета и добавляет слишком сильный контраст. При этом при съемке в Log (по сравнению с RAW) потребуется меньше усилий для достижения качественного результата. В случае с N-RAW изображения получаются чуть более шумными и с ними требуется больше работы на этапе монтажа.
Что будет дальше с кодеком N-RAW и видеовозможностями камер Nikon?
После сделки с RED компания Nikon взяла паузу в анонсах новых камер. Релиз Nikon Z6 III неоднократно переносился, однако когда камера все-таки вышла — она стала первой из моделей базовой линейки, которая получила поддержку записи видео в N-RAW.
С релизом Nikon Z6 III компания сделала отчетливый поворот в сторону потребителей, которым требуется запись видео на фотоаппарат. Кроме кодека N-RAW камера получила полностью поворотный дисплей — для большего удобства съемки.
Одновременно с этим камера Nikon Z6 III имеет еще два режима съемки видео с большой глубиной цвета:
- Apple ProRes RAW HQ (12 бит)
- Apple ProRes 422 HQ (10 бит)
Это говорит о том, что компания нацелена на профессиональную аудиторию, которая постепенно начинает присматриваться к решениям Nikon для записи видео.
Конечно, все эти обновления и улучшения были сопряжены с компромиссами, на которые пришлось пойти компании Nikon. В частности, снижение динамического диапазона на ISO100. Photar.ru подробно описывал характеристики ДД камеры Nikon Z6 III в отдельном материале.
Однако выход Nikon Z6 III — лишь первый шаг компании после знаковой сделки с RED. В дальнейшем, судя по всему, Nikon сосредоточится на усилении возможностей съемки видео на своих камерах (в том числе, и будущих новинках).
Некоторые источники сообщали, что не исключен выход доступной кинокамеры RED с байонетным креплением Z-mount. Компания имеет множество продвинутых линз, и подобная коллаборация была бы логичным шагом.
Одновременно с этим не исключается и оснащение новых камер Nikon возможностями, которые уже имеют кинокамеры RED. В том числе, фирменным кодеком REDCODE RAW, имеющим 16 битную глубину цвета. Это профессиональное решение, которое обеспечивает очень глубокие возможности грейдинга и цветокоррекции на этапе постпродакшена.
Уважаемая компания Nikon! Раз уж вы всерьёз занялись сферой видео, то просим вас выпустить адаптированный для видеосъёмки моторизованный зум 28-300 F3,5-5,6 с качалкой зума как на классических видеокамерах. Так как нынче приходится снимать видео на фотоаппарат (видеокамеры слишком дороги), то соответственно применяем зум-фотообъективы, в которых нет нужного диапазона фокусных и зуммирование идёт не плавно, а рывками. Выпуск моторизованного и недорогого полнокадрового 28-300 F3,5-5,6 с качалкой зума решит эту проблему. Только не повторяйте ошибку Сони и Кэнона, выпустивших моторизованные объективы — у них вместо качалки стоят пакостные ползунки с коротким ходом (Сони) или сдвоенные кнопки (Кэнон). Нужна именно качалка зума. Оптическая схема полнокадрового объектива 28-300 F3,5-5,6 давно разработана и является недорогой. Что мешает поставить туда качалку зума как на классических видеокамерах? Такого стекла нет ни у кого, выпустив такое стекло, вы получите огромный спрос — видеосъёмкой на фотоаппарат занимается огромное число независимых видеографов. Нам нужен плавный моторизованный зум на видео.